Berlinale 2023: En el tercer largometraje del director argentino Martín Benchimol, nos adentramos en una historia de ficción que está destinada a enfrentar la dura realidad.
Alexia Caminos Olivo y Justina Olivo V el castillo
cineasta argentino Martín Benchimol Describe su tercer largometraje, el castillo [+see also:
trailer
interview: Martín Benchimol
film profile]estrenado mundialmente en BerlinalePanorama, como un híbrido documental-ficción, en el que trabaja en estrecha colaboración con los protagonistas, recreando en ocasiones situaciones pasadas o representando un futuro ficticio. Jugando como un cuento de hadas que inevitablemente choca con la realidad, es una descripción cálida de dos mujeres en una situación inusual, pero también una mirada perspicaz a las relaciones de clase y raza en América Latina.
La dimensión imaginaria es el aspecto más visible de la imagen. justina (justina oliva), una mujer indígena que ahora parece rondar la cincuentena, ha heredado una enorme mansión en la pampa argentina después de trabajar toda su vida para la familia propietaria. Sin embargo, hay una condición: ella nunca puede dejar o vender el lugar. Ahora vive allí con su hija Alexia (Alexia Caminos Olivo).
Al comienzo de la película, Benchimol enfoca su cámara fija en un corredor de la casa, con un sonido José Manuel GaticaUna excelente partitura que mezcla jazz y clásicos modernos, con inconfundibles florituras caprichosas. Primero, un gato entra al tiro, seguido de la gordita Justina, quien a su vez, seguida de un cordero negro. Las cortinas se abren y la luz entra a raudales, revelando los interiores alguna vez majestuosos que ahora se están desmoronando.
No es que Justina y Alexia sean flojas; Hacen lo mejor que pueden pero tienen pocos ingresos para reparaciones. Cuando llueve, corren y ponen macetas en el suelo y cubren los muebles con láminas de plástico. Hay 12 habitaciones y seis baños, pero el sistema de tuberías está obstruido. El yeso se ha caído en muchos lugares y las manchas de humedad se extienden desde los techos hasta las paredes.
En la propiedad de 62 hectáreas tienen muchas vacas, y cuando llega el momento de pagar cuentas e impuestos, las venden una por una. Mientras tanto, Justina tiene un amante en otra ciudad, con quien habla a menudo por teléfono pero nunca parece venir a visitarla. A Alexia le gustan los autos, quiere ser piloto de carreras y planea trabajar en el garaje de un amigo en Buenos Aires. .
De vez en cuando, la familia de los dueños anteriores llega para el fin de semana. Aquí es donde nos encontramos directamente con la desigualdad racial y de clase. Mientras este grupo de blancos hace alarde de sus lentes de sol, zapatos y bolsos, Justina luce su mejor blusa lista para servirles, mientras la joven deslumbra de fondo. Gracias al enfoque simpático de Benchimol, el espectador percibe esta situación como profundamente triste y comparte la ira de Alexia.
La casa realmente parece un castillo, con una torre alta y una fachada sólida que, en su apogeo, probablemente era monocromática. En el interior, los cubiertos, los cuadros elegantemente enmarcados y los muebles antiguos adquieren un significado completamente diferente con dos mujeres aborígenes y un animal a su alrededor: un cordero negro posado en una de las lujosas sillas de terciopelo rojo es una imagen dulce pero tonta. Sin ninguna clase alta blanca sobre las mujeres a las que servir, causa una impresión ambivalente en el espectador y lo coloca en una posición en la que tiene que enfrentarse a sus propios prejuicios. Así, la lealtad y la responsabilidad de Justina la pintan como una figura estoica que cumplirá su palabra, pase lo que pase. Sin embargo, Alexia, la niña real del siglo XXI, es una historia muy diferente, su personalidad y deseos complementan este retrato onírico de una singular belleza, empapada de melancolía, y complementada con un sabor refrescante y acogedor.
el castillo Es una coproducción entre la argentina Gema Films y la francesa Sister Productions, y Luxbox tiene los derechos internacionales.
